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历经三昼夜的文火稳烧，龙窑内的窑温始终保持在最佳状态，霜青寒菊釉已然完全发色，残荷、篱菊、霜山、寒雁的纹路与釉色彻底相融，暮秋霜韵瓷的胎体也已烧至紧实致密，火候全然到位。小禾根据火焰的色泽与窑内的气息，判断烧窑已成，当即下令停火，不再添入薪柴，让窑内的星火慢慢熄灭，只留余温萦绕，正式进入暮秋密闭退火阶段。
暮秋退火，比春秋两季更需谨慎，室外昼夜温差极大，白日尚有暖阳，夜晚寒霜刺骨，若是退火过快，瓷胎遇寒极易开裂，釉面也会生出细碎冰纹，多日的匠心与窑火便会付诸东流。小禾严格遵循古法，下令将窑门、观火孔、通风口全部用窑泥严密封死，不留一丝缝隙，彻底隔绝外界的霜风与寒气，让窑内的温度随着时间自然缓慢回落，不借助任何外力，顺应暮秋敛藏的天时，让瓷胎与釉色在平稳的余温中彻底定型。
退火期间，匠人依旧排定值日，每日早晚两次来到龙窑前，轻轻触摸窑壁的温度，记录降温的速度，比对历年暮秋退火的数据，确保降温速率平缓均匀，无骤升骤降的情况。众人皆沉下心来，不骄不躁，顺应自然，静静等候退火完成——暮秋的瓷，本就带着敛藏与沉静的气韵，退火的过程，亦是匠心与时光的相融，急不得，躁不得。
趁着退火的闲暇，工坊内也未清闲。匠人开始整理烧窑的器具，清扫柴房，将剩余的薪柴规整堆放，做好防潮防霜措施；同时复盘本次暮秋制瓷的全过程，从瓷土配比、素坯雕琢、霜青釉调制，到装窑、烧窑、退火，每一个环节的心得与注意事项，都仔细记录下来，补充进侨瓷四季制瓷的典籍之中，为后辈学艺留下详实的经验。
陈姨则伏案整理霜青寒菊釉的全套手记，从原料采摘、熬制时长，到施釉厚薄、窑温把控、退火节奏，一字一句写得详尽，还特意标注了暮秋釉色易出现的问题与解决办法，将这款暮秋专属釉料的技艺，完整传承下来。她偶尔会走到篱边，看着盛放的寒菊，想着窑内的霜瓷，眸中满是期许，这一方瓷，藏着暮秋的风骨，更藏着侨瓷代代相传的坚守。
苏念带领少年传承人开展学艺总结，让孩子们写下暮秋制瓷、守窑的感悟，分享自己的所见所闻所感，还组织大家绘制暮秋瓷艺的画作，把霜菊、龙窑、窑火的场景定格下来，让这份暮秋匠艺，深深印在少年们的心中。同时，也开始筹备冬日瓷的前期构思，顺着四时流转，为下一季的瓷事做准备，侨瓷的文脉，就在这四季轮回、代代相传中，生生不息。
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